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潮州筝派 演奏技法特点及旋法规律

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【摘要】:
一、技法特点  潮州筝曲除了特殊的调式外,同时在演奏技法上也有别于其它筝派。  (1)左手的“双按”(手重心不用移动,用大指和中指按弦),由于调式的变化,因此原先曲调中的3、6音则会重按成为4、7音。如《寒鸦戏水》:  (2)慢板的“大回滑音”(即上、下回滑音),常用于一音三韵的活五调,要求除特定音准外,还要颤动均匀、连贯,使音高富有动态变化。如《柳青娘》:  (3)右手的“反打”,使音色富于变化
一、技法特点
  潮州筝曲除了特殊的调式外,同时在演奏技法上也有别于其它筝派。
  (1) 左手的“双按”(手重心不用移动,用大指和中指按弦),由于调式的变化,因此原先曲调中的3、6音则会重按成为4、7音。如《寒鸦戏水》:
  (2) 慢板的“大回滑音”(即上、下回滑音),常用于一音三韵的活五调,要求除特定音准外,还要颤动均匀、连贯,使音高富有动态变化。如《柳青娘》:
  (3)右手的“反打”,使音色富于变化。如《深闺怨》:
  (4)在拷拍段落中“煞音”(弹完后立即压弦使其停止振动)的使用,造成发音短促,富推动力。如《景春罗》:
  (5)右手刮奏承续华丽的风格,触弦浅,音色明亮,多三个音以上。如《一点金》
二、旋法规律
  潮州筝曲的板式与潮州音乐相同,都属变奏板式,旋法规律亦是在调骨基础上进行加花。常用板式有:头板—拷拍—三板—三板催,或头板—二板—三板—三板催,或头板—拷拍—三板催,或头板—三板—三板催等。一般分为头板、二板、三板三个部分。头板,一板三眼为4/4拍,速度较慢,一般多为68板。二板是将头板原形压缩变化而成,节奏改为2/4拍,板数不变。以《景春罗》(轻六调)为例:
  另一更为典型的形式为头板后接拷拍(又称拷打),节奏改为1/4拍, 是一种以后半拍起句的板式名称,段落中多前半拍休止,形成乐句切分效果,造成跳跃感有推进力,可说是慢速头板与快速三板的连接部分。如《寒鸦戏水》(重六调)为例:
  三板多为快板或急板,有板无眼亦为1/4拍,节奏与拷拍相似,但后半拍的节奏较少,并常使用“催”来变奏,又分为“单催”、“双催”、“双迭催”变化节奏型,但板数与头板相同,以速度、节奏加花来丰富整首乐曲。以下使用《柳青娘》(活五调)旋律说明:
  A·单催(一点一):每拍有两个八分音符,通常在原音的上方或下方加入装饰音(辅助音)。
  B·双催(三点一):每拍为四个16分音符进行变奏,并且常把主音放在每拍第一和第三个音符位置上,另外采用上辅助音进行加花。
  C·双迭催(七点一):音符更为密集。
  D·企六催(不断六、驻六):所谓的六是指工尺谱中的六音(简谱的5音),此催奏在于不断保持六音的延续。
  催奏手法除了运用在快板以外,个别慢板也是有催奏的。在一些没有拷拍、三板或是汉调的乐曲中也有使用,使得在头板或二板较为松散的节奏变得整齐有规律23,如《一点金》:
  除了上述的一些板式组合外有些乐曲也并不一定由头板开始,亦有以二板或三板为始之乐曲(如:《锦上添花》、《小梳妆》等)。