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筝艺交流:对称和惯性原理对弹奏技能的启示

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【摘要】:
对称和惯性原理对弹奏技能的启示  在物理学中,一个能绕轴来回摆动的物体叫做“摆”它由摆锤、摆绳及悬挂中心等各个部分所组成在器乐弹奏中,我们常以腕关节或肘、肩关节为支点形成一个以此点为悬挂中心的绕轴来回摆动的摆,不同的是,这生理摆的摆锤不止一个,它由四个手指所构成。从手的构造来讲,如果握起拳来,大指是处于其它四个手指对面的,弹奏时的运动方向是互相矛盾的,弹奏时以腕关节为支点做一来一回的摆动这种匀称地
  对称和惯性原理对弹奏技能的启示
  在物理学中,一个能绕轴来回摆动的物体叫做“摆”它由摆锤、摆绳及悬挂中心等各个部分所组成在器乐弹奏中,我们常以腕关节或肘、肩关节为支点形成一个以此点为悬挂中心的绕轴来回摆动的摆,不同的是,这生理摆的摆锤不止一个,它由四个手指所构成。从手的构造来讲,如果握起拳来,大指是处于其它四个手指对面的,弹奏时的运动方向是互相矛盾的,弹奏时以腕关节为支点做一来一回的摆动这种匀称地调换重心、来回运动的弹奏方式,我们称之为“对称”。
  在传统的弹奏技术中,对称的因素是普遍存在和广泛使用的,几乎所有的指法都是对称弹奏并由向身内和向身外弹的两种指法一来一回的交替弹奏为主构成的。对称的弹法源远流长,汉代阮璃的《筝赋》中所讲的“大兴小附,重拔轻随”,就是对这种弹法的描写。
  在传统的弹法中,对称表现在大指与食指或中指的交替弹奏和一个手指向两个方面交替弹奏上如:勾托、托勾、托抹、抹托、抹挑、劈托、托劈、踢勾等在快速指序弹奏艺术中,对称的表现相对复杂,主要有以下份种类型:
  (一)交替弹奏的对称,即大指与其它手指中任何一指的交替弹奏,如上所举即是。
  (二)弹奏方向的对称:大指与其它手指中任何两指顺序或交替弹奏,以及大指与食指、中指、无名指份指顺序弹奏或交替弹奏,也就是说,把食指、中指或中指、无名指或食指、中指、无名指等组合的顺序弹奏当作一个倾向(因其弹奏方向相同,故趋势相同,即以一个手指的弹奏来看待)这样,食指、中指、无名指的弹奏方向与大指相反,形成一来一往的对称弹奏。例如托勾、抹、托摘勾、托摘勾抹”等。
  (三)均衡力量的对称:在没有大指弹奏的情况下,食指、中指、无名指的任何两指做交替弹奏或手指不移位作循环弹奏,由于只有向内没有向外的弹奏,很难进行弹奏。
  在物理学中,惯性是指物体保持其静止或匀速运动状态并且阻碍这种静止或运动状态发生任何变化的性质。受这一原理启发,当旋律的进行需要我们以一种指序或以某种指序为主的循环方式向一个方向快速模进弹奏时,如果我们采用对称的弹法,由于运动部位在支点—手腕以下,运动质量较大,要想改变其静止状态或运动方向就需要较大的力来作用它,加之摆绳较长,摆幅较大,摆动周期耗费时间较长,因此直接影响弹奏速度。为了能够以较快速度弹奏,必须缩短摆绳长度,减少运动质量,在弹奏时尽可能消除手腕的摆动,使其处于相对紧张状态,从而使各弹奏手指以其根部关节为支点,各自形成一个摆,使手指因摆脱了腕的制约而获得最大的松弛性与灵活性,各手指具有较大的独立性,以大臂之力量推动小臂及手沿旋律进行方向匀速推进,手的运动必然出现一种向前的趋势,形成一种向前的冲击力,我们一些手指的运动趋势就要服从其他手指的运动趋势,这种运动状态我们称之为“惯性”。
  从弹奏中手的运动趋势来讲,惯性可理解为:在保持一种运动趋势的情况下完成多音、多指的弹奏。 对称与惯性是快速弹奏中的两种不同的运动方式,从某种意义上讲,对称性具有分析的意味,惯性具有概括的意味。对称要求对立、均衡和平衡,惯性则要求统一、连贯而具有倾向性;对称对惯性具有遏止作用,惯性对对称具有破坏作用,对称与惯性广泛地存在于各种指序组合之中,它们在性质上虽不相同,但却互相影响、互相渗透。 一般来说,在快速指序弹奏中的各种指序组合都同时包含对称和惯性两种因素,这两种因素可以说是形影不离的,因为在对称中往往包含着惯性的因素,而惯性弹法本身就是组合的,是包含着对称因素的,这两种因索可以在弹奏中相互转换,根据不同的情况可以把对称转换为惯性,将惯性转换为对称。 弹奏乐教学中,学生训练成功的关键因素是惯性与对称的转换,而不是两者的抵消。这不仅是物理原理给弹拔乐的启示,而且也是给一切动作技能教学的启示。