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优美缠绵的潮州筝艺流派

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【摘要】:
潮州筝艺流派是广东潮汕地区筝艺流派的总称。其源远的传统,乐曲独特的调式音阶和记谱法,在国内外已载誉近一个世纪。  潮州筝派也同整个潮州音乐艺术一样是中原古乐随着历代讨粤、征闽(潮汕地区不少人祖籍福建蒲田县)、游宦、谪迁以及中原百姓迁居南移等而传入广东潮汕地区。经过漫长的历史发展,中原艺术于潮汕地区的语言、生活环境、风俗习惯以及地方音乐的互相渗透、融会而产生变异。以琵琶、筝、小三弦为主的潮州音乐中的
  潮州筝艺流派是广东潮汕地区筝艺流派的总称。其源远的传统,乐曲独特的调式音阶和记谱法,在国内外已载誉近一个世纪。
  潮州筝派也同整个潮州音乐艺术一样是中原古乐随着历代讨粤、征闽(潮汕地区不少人祖籍福建蒲田县)、游宦、谪迁以及中原百姓迁居南移等而传入广东潮汕地区。经过漫长的历史发展,中原艺术于潮汕地区的语言、生活环境、风俗习惯以及地方音乐的互相渗透、融会而产生变异。以琵琶、筝、小三弦为主的潮州音乐中的“细乐”,经几代筝艺家的精琢以及吸收其他筝派的特点,大大地丰富了潮州筝的技艺,使其逐渐成为独奏乐器,在整个潮州音乐中占有一席之地。
  潮州筝派现代著名的演奏家有张汉斋,徐涤生以及林毛根。
  潮州筝的传统曲目很多,其中以潮州音乐中的“细乐”、“弦诗乐”、“汉乐”为主,其次“庙堂乐”、“笛套古乐”、“唢呐乐”以及民歌有时也用筝弹奏,其流传除潮汕地区各县外,还传播至闽南、台湾、香港、澳门。潮州筝派对香港、台湾以及东南亚新加坡、马来西亚、泰国等地的筝艺影响较大,是近代中国筝艺术流传海外的先导。
  传统潮州筝的形制同其他各派传统筝的形制相似,长度约为1.2米左右,面板的弧度较大,上装16根弦,弦轴装置在与码子平行的面板左侧,弦质为金属(铜弦或钢弦),面板和背板的材料是福建省产的桐木。演奏时用真指甲或内戴甲片弹奏。
  潮州筝也是五声音阶调弦定音(也有为演奏“活五调”方便,将1 2 3 5 6定成1 2 4 5 6音阶),一般最低音定5;,低音第三弦定1.。由于潮州音乐长期与潮剧合作,故定F调,潮乐家们并以F调的固定唱名来演奏潮州乐曲。潮州筝在独奏时选调比较自由,可根据乐曲的情调、个人的习惯、琴弦的张力大小等具体情况而确定。
  潮州筝曲在速度、节奏、板式旋律的变化发展方面,也有独特的规律。变奏加花的规律,一般的程序是:“头板”(原曲),“二板”(一般称为慢板),“三板”,“拷拍”(又称拷打)“单催”(又称“一点一”),“双催”(又称“三点一”)。
  潮州筝派的演奏技法,除有与其他筝派相似外,尚有自己独特的技法。主要有:
  1.“反打”:当旋律为“勾”,“托”指序后,乐句最后一拍采用八度和音来弹奏;
  2.“煞音”:迅速将音休止。一种方法是在右手弹弦后,左手迅速捂住发音弦,使其停止振动;另一种方法是右手弹弦后即用该指按住发音弦,达到休止的目的。此技法在“拷拍”中多用;
  3.“双按”:单指吟揉与多指吟揉灵活、变换相结合;
  4.经常出现慢速的“下回滑音”,潮州称“大回转音”。
  上述潮州筝派技法特点,是指一般的规律个与其他筝派技法的比较而言,并非绝对。各种技法的灵活运用是根据演奏者对乐曲的理解、掌握潮乐的语汇水准以及自身的音乐造诣而各有异同。